装饰主义和现代主义时期 第二次世界人战之后，欧美等先进设备国家经常出现了空前的兴旺局面：经济高度发展，科学技术突飞猛进，文化艺术随之再次发生巨大变化特别是在是艺术与科学之回答的关系更加密切，现代工艺美术在科学化和生活化方面大大经常出现新面貌，这些都必定在室内软装设计中体现出来。作为室内软装设计主体的现代工艺美术。却是不足以现代科学文化和现代生活方式为根基的，是由多元凼索包含的文化结晶，因此它是以多文化、多角度、多层面的方式反映出有社会风尚、时代风貌和风格上的特征。联合国总部大厦20世纪初，一批艺术家和设计师脆弱地了解到新时代的必然性，他们仍然规避机械形式，也不规避新的材料（比如钢铁、玻璃等等）。
他们指出，英国的“工艺美术”运动和产生于法国，影响到西方各国的“新的艺术”运动有一个可怕缺失，就是对于现代化和工业化形式的坚决驳斥态度。 时代早已有所不同了，现代化和工业化形式早已无以挡住，与其规避它，还不如适应环境它。罗马艺术软装师称那时使用大量的新的装饰动机使机械形式及现代特征显得更为大自然和华贵，可以作为一条新的探寻途径。
这种了解，普遍存在于法国、美国、英国的一些设计家之间，尤其是20年代西方的广泛兴旺，美国堪称高速发展，导致新的市场，为新的设计和艺术风格获取了存活和发展的机会。这一历史条件，促成新的试验的产生，其结果乃是20世纪初的另外一场最重要的设计运动―“装饰艺术”运动。?装饰主义和现代主义时期*时间：19-20世纪*特点：①除了复古和创意的设计，装饰艺术与现代设计发展很快。
②20世纪的装饰设计更为引人注目，侧重整体感，通过空间、灯光、家具和室内陈设等因素人组反映。③新的艺术运动的设计开始显出非常简单的线条形式和严苛的设计比例。*人文背景：在舒适度的复古风格与创意设计并存的前提下，简单艺术持续到了20世纪上半叶。此外，新的艺术运动时期的几个主要设计者大大建构家具，并沿袭至室内装饰中，最后构成“装饰艺术风格”。
包豪斯校舍20世纪现代主义的旋风对美国和欧洲的艺术及设计都产生显然的影响。现代风格源于1919年正式成立的包豪斯学派，该学派正处于当时的历史背景，特别强调突破原有传统，建构新的建筑，推崇功能和空间组织，留意充分发挥结构包含本身的形式美，造型简练．赞成多余装饰，崇尚合理的包含工艺，认同材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配备效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不平面的线条手法。包豪斯学派推崇实际的工艺制作操作者，特别强调设计与工业生产的联系。
构件拒绝精美、细巧。 广义的现代风格也可泛指造划简练精致，具备当今时代感的建筑形象和室内环境。现代风格更加相似于人民大众。在新时代里，作为符合人们生活必须的艺术软装设计，必需符合人们心理和牛理的变化与发展的必须。
巴塞罗那博览会德国馆 现代软装设计艺术将现代抽象化艺术的创作思想及其成果引进室内装饰设计中，力求建构出有适应环境工业时代精神，独具新意的修改装饰，设计俭朴、通俗、甜美，更加相似人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条包含，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种典雅、波状的形体图案等，反映在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上，线条有的柔和典雅，有的道劲而极富节奏感．整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。直到现在罗马艺术饰品里延用大量用于铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品、综合材料及摄影等艺术形式运用于室内。留意室内外交流，极力给室内装饰艺术引进新意。
萨伏伊别墅包豪斯时期特别强调艺术与技术的互相配合，认为“忘术家与工艺技师之间在显然上没任何区别”。包豪斯主张在设计中坚决功能第一，形式第二，赞成一切传统的痕迹和手工业中的华而不实，执着几何彤的简要造型。这种风格也反映在包豪斯时期的室内软装设计设计上。
包豪斯在在设计理念中也有其局限，如在设计作品中有过分特别强调几何简化的形式主义的偏向，有过分冷峻的视觉感觉和对历史传统念敌视的弊端。但是包豪斯超越了“显艺术”与用于艺术之间相反分离的传统观念，奠下了现代工业设计教育的坚实基础，并仍然普遍地影响着世界各国的设计教育，还包括室内设计教育：轻声包豪斯的思想，我们在软装设计设计和制作中也可汲取非常丰富的营养。
现代主义油画风格派义称之为冻抽象化，它的代表人物是荷兰画家蒙德里安．他指出：“艺术的目的在于展现出抽象化的精神，艺术应当挣脱大自然的外在形式，希望执着人与互相统一的意味著境界。”主张艺术应当用直角、直线以展现出万物内部的安稳、宁静与人与自然的美“风格为首”的作品是一种平面的、理性的、全然的表现形式。 “波普”(POP)一词的英文含义即“大众化”，所以“波普艺术”义名“大众艺术”、“通俗艺术”。波普艺术主张赞成规范化、程式化，赞成为少数人服务的一切传统艺术，倡导打破常规，挣脱束缚；赞成艺术形式和内容的反复，倡导执着新奇的艺术内容和形式，波普艺术将来自城市的生活符号，如广告、报刊、汽车、安放货架上的一切商品甚至废旧物品，当成室内装饰和软装设计的展现出内容.例如，在艺术软装设计中经常出现的一种“超级图案”，在室内墙而用于特大香烟等。
后印象主义及野兽派 后现代主义不是一种流派，它是赞成现代主义的·种思潮，其主要的观念是特别强调作品的历史关联和文脉意识，侧重历史性、文化性和多元化的传达，因此在设计中常自由选择传统作品寓有典型意义的样式、语素，展开分尸、分离出来、修改、变形、解构、重置、滑稽等处置．并通过新的材料、新的工艺、新的结构生产出有具备多无化、隐喻性和符号化的新的形式语言。当这些新的形式语言沦为一种与室内界面分离出来的构件时，则可解读为具备后现代主义偏向的软装设计五品。 后现代主义一词最先经常出现在西班牙作家德·奥尼斯在1934年出版发行的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来叙述现代主义内部再次发生的逆动，尤其有一种现代主义显理性的逆反心理，即为后现代风格。20世纪50年代美国在所谓现代主义衰败的情况下，也渐渐构成后现代主义的文化思潮，不受60年代蓬勃发展的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格巾显理性主义偏向的抨击，后现代风格特别强调建筑及室内装潢不应具备历史的延续性，但义不拘泥于传统的逻辑思维方式，探寻创意造型于法，讲究人情味，经常在室内设置滑稽、变形的柱式和脱落的拱券，或把古典构件的抽象化形式以新的手法人组在一起，即使用非传统的混合、变换、错位、核裂变等手法和象征物、隐喻等手段，以期建构一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。
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